江山无限歌曲背景图片 　　庞银时 　　1973年生于山东省菏泽市，现居北京。先后就读于天津美术学院，中国艺术研究院。中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员。 　　心如秋水静 身似白云闲 品庞银时国画作品 　　文/ 薛传鹏（山东省新锐作家） 　　晨鸡初叫，昏鸦争噪，哪个不去红尘闹？高歌一曲掩明镜，昨日少年今白头。 　　浮躁喧嚣的时代，有没有一方丹图，将人的内心净化？ 　　娱乐至死的时代，有没有一丝清音，将人的灵魂抚慰？ 　　物质至上的时代，有没有一缕清风，将人的生命升华？ 　　鲁西南钟灵毓秀、鸾翔凤集，庞氏银时应运而生，雅号云泽轩主人。磨剑三十年，笔耕二十载。其笔下之烟林寒树，古木老泉，雪夜归舟，深山萧寺，幽冷中透出宁静，空寂中浮动清幽，将人带入太古般永恒的沉静。众人见之，惊为古人之作。 　　如泠泠七弦上，静听松风寒。 　　如高山流水肝肠断，天涯何处觅知音。 　　云泽轩之静 　　老子曰：“致虚极，守静笃；万物并作，吾以观其复。夫物云云，各复归其根，归根曰静，静曰复命。”庄子曰：“其动若水，其静若镜……其居也渊而静，其动也县而天……无视无听，抱神以静，形将自正。” 　　道和静浑然一体，万物之根是渊深的、幽静的。 　　云泽轩就酷爱静，静反映了他独特的心境。画之静是他静观默照的结果，也是他高旷怀抱的写照。他在寂静中陶冶心灵，在僻静中远离尘世，同时通过“心底清静方为道”来表达对人生、对宇宙独特的理解。 　　他的《岚光烟翠》《乐在云山》，听觉的静又推荡视觉的空。空，并非空无一物，而是与静相融合，形成宁静空茫的境界。云泽轩喜欢空山无人、水流花开的境界，拒斥俗世的欲望，保持自然的纯粹。空山有雪相待，野路无人自还。芳树无人花自开，春山一路鸟空啼。 　　云泽轩之无 　　老子又曰：“道常无为，而无不为……无有入无间也，吾是以知无为之有益。不言之教，无为之益，天下希及之。”庄子又曰：“夫道，有情有信，无为无形……无为名尸，无为谋府；无为事任，无为知主。” 　　老庄将“无私、无欲、无争”称之为“无为”。无，是有得以呈现的原因，所以无为是让万物本质呈现。无为所能达到的思考范围，远远大于有为。这对云泽轩的绘画艺术有着深刻启发，主要表现在重“气”、重“空”、重“虚”、重“无限”。画中之白、言外之意、象外之象、有外之无等重要的中国美学思想与老庄之“无”密切相连。 　　云泽轩探幽发微，摄魂点睛。他说：“老子以博大的胸怀、宁静致远的思索，去了悟宇宙万物的运行，从扑朔迷离、纷纷扰扰的物质世界去追寻本源，回归宇宙的本体。” 　　人与外物在灵气和天性上的同一性，庄子称之为“物化”，唐代画家张彦远称之为“物我两忘”。云泽轩曰：生忘形，死忘名。此中有真意，欲辨已忘言。 　　云泽轩之风 　　庄子曰：“夫大块噫气，其名为风……风之积也不厚，则其负大翼也无力……列子御风而行，泠然善也。” 　　云泽轩早年师法五代画家董源、巨然的南派绘画风格，后又师法北宋李成、郭熙的北派画法，经过多年锤炼，融入自己超然的艺术个性，最终形成平淡、超逸、简洁的笔底春风。他的《湖上风光好》《秋霖染彤》《横塘西下水如油》就有充分的体现。 　　《湖上风光好》 　　他曾五下江南。《石湖烟水望中迷，湖上花深鸟乱啼》、《江山无限》中山川巨石、红树青叶多取材于江南风雨中。但形诸笔端时，却又不拘于具体物象，而是“清风明月无人管的”随意，“清风明月不用买”的洒脱，“清风明月苦相思”的痴情。 　　《江山无限》 　　云泽轩用笔跌宕起伏，富有节奏感；转折处又顿挫有力，笔简而意繁。焦渴互用，焦者如秋风，渴者盼春雨。淡墨轻拢，浓墨慢捻，于蜻蜓点水间，显示出难以超越的笔墨造诣。似弱而老，似浅而深。妖韶女老，自有余态者也。用齐白石之语，即妙在似与不似之间，而这也是云泽轩画风耐人品味的重要原因之一。 　　云泽轩之逸 　　云泽轩的画作，总体现出一种隐逸之气。这是以道家和禅宗思想作为其精神基石。他的隐逸之气是一种生活形态和精神境界，是对扰扰尘世的超脱，是与天地山川的融合，是文人逸士在创作上自觉追求的产物，是内在超逸之气在作品中的自由表现，更是其对人生意义的深刻体验和思考，其身心已超出现实的约束和禁锢，从而进入道家的闲逸之境、禅宗的高逸之域。逸之美，是云泽轩山水画的主要审美形式，为静，为虚，为无；为灵，为实，为有。他的《湖上斋居处士家》，茫茫寒江，一叶孤舟。在此借用王士祯的诗句：一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。微波之外，皆是空白，云泽轩山水画营造出一种空灵、深远、飘逸的意境。 　　看他的画作，总让人想起倪瓒和石涛。 　　云泽轩之色 　　云泽轩的青绿工笔更是别具炉锤。《泉石有佳声，山水含浑然》《山中何所有，岭上白云多》《风起白云卷，雨来翠欲滴》皆是佳作。着墨大胆，设色夸张，对于青、绿、蓝、白的运用，让人叹为观止。冈峦起伏，千壑竞秀，白云缭绕，烟波浩淼，境界空阔，气势宏伟。整个色调，以暖色赭石衬托出石青、石绿。石青、石绿是矿物颜料，覆盖性本就很强，经层层叠加，更是质感凝重，艳而不俗。画面统一和谐且绚丽夺目，给人以深刻鲜明的印象。 　　一片白云青山内（古音，nài），一片白云青山外。青山内外有白云，白云飞去青山在。 　　后周梁意娘《相思歌》 　　云泽轩全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，天、云、山、水、树、石之间，用掺粉加赭的色泽渲染，用勾勒画轮廓，间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。《山中何所有，岭上白云多》及《风起白云卷，雨来翠欲滴》，远观雄浑壮阔，近视细腻精妙。云泽轩运用水墨写实的技法重新阐释了青绿山水画，或者说丰富了青绿画法，为青绿山水画的发展起到了革命性的推动作用。 　　这又让人想起希孟的《千里江山图》。 　　千里江山无人迹，林木竖立竞高低。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。 　　《山中何所有，岭上白云多》 　　片言 　　某画家论画，有九品之论（正六品与负三品）：一品，谓之画家，作品赏心悦目；二品，谓之名家，蔚然成风；三品，谓之大家，继往开来；四品，已成大师，凤毛麟角；五品，谓之巨匠，五百年出一位；六品，可称魔鬼，从未看到。 　　众生皆苦，唯有自渡。云泽轩君，勉矣乎。 　　契阔死生君莫问，行云流水一孤僧…… 　　此去与师谁共到，一船明月一帆风…… 　　参考文献： 　　《古画品录》谢赫等 【M】上海古籍出版社 1991-8 　　《历代名画记》张彦远 【M】江苏美术出版社 2007-8 　　《宣和画谱》俞剑华译注 【M】江苏美术出版社 2007-6 　　《石涛画语录》俞剑华译注【M】江苏美术出版社 2007-8 　　《中国画学全史》郑午昌 【M】上海古籍出版社 2008-5 　　《宋代诗画中的政治隐情》姜斐德 【M】 中华书局 2009-10 　　《时空中的美术》巫鸿 【M】生活·读书·新知三联书店 2009-12 　　《详解道德经》曾仕强 【M】 民主与建设出版社 2016-8 　　《庄子今注今译》 陈鼓应 【M】 中华书局 2016-11 　　江山无限配乐背景音乐